今年是中国改革开放三十周年。
      江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。改革开放的伟大战略部属令人鼓舞，改革开放的方针、政策令人鼓舞，改革开放的伟大成就令人鼓舞。于是,无数文人墨客皆拿起手中笔，或创作小说，或编写戏剧，或喷发诗歌，或泼墨书画，或谱曲歌唱等等，以种种文学艺术形式对改革开放的战略决策及其成就而鼓与呼,而战斗,而抒情,而歌唱！王俊智同志就是千千万万文学大军中的一位作者。他利用工作之余，对改革开放大潮中涌现出的新事物、新风尚、新思想进行展喉高歌。
      俊智同志的叙事长诗《潮涌》开宗明义，主题鲜明。读者阅之能把握作者的思想脉搏，令人激动、兴奋。我看《潮涌》，颇有感言，很想说几句话，故而，于此言语几句，权作体会。
      《潮涌》洋洋六千余行，十五余万言，凡八章一百三十六小节，属于叙事长诗的范畴，这部诗作取得的成就显而易见。
      首先，这部诗集具有较为重要的鲜明的现实意义。
      其主要表现为：一是立意深刻。作者将书名定为《潮涌》，昭示了他写作的动机和用心，表现了其立意的深刻性。翻开诗集，改革开放的春风便迎风扑来。作者对改革开放涌现出的新事物、新风尚、新思想的喜悦、欢快、激动、兴奋之情跃然纸上，进而给予热情地肯定和赞美，单看一至八章的篇名《春讯》、《求索》、《潮起》、《潮涌》、《云卷》、《云舒》、《脊梁》、《村魂》，明眼的读者便可知晓作者布局谋篇的良苦用心。作者歌颂的是改革开放中的中国当代新农民，于是，他在开篇第一章就把农民比作中国当代的脊梁和村魂，为《潮涌》全书作了重要的铺垫。如第一章《春讯》中《古寨官道》：春回大地春潮涌，/父老乡亲大浪搏。/东院大伯西院叔，/南岸二姐北岸哥。/年轻小伙复员兵，/大试身手唱高歌。/当代脊梁，/村魂主心骨。当然，于此同时，本书中作者对改革开放中出现的某些消极现象也给予了嘲弄和鞭挞。
      二是概括全面。改革的春风沐浴着华夏大地的每一个角落，开放的大潮荡漾着祖国的山山水水。祖国大江南北，长城内外，从首都到边境，从沿海到内地，全国各地在改革开放大潮的激荡下都发生着前所未有的变化。作为地杰人灵的中原大地河南，当然不能例外。作者以饱满的政治热情将自己的所见、所闻、所历、所思，从农村小事入手，以细事甚至碎事为媒介，赋于一定的思想内涵，用诗的语言表述出来，令人耳目一新。如诗集中《培训班》、《试验田》、《团代会》、《头名》、《砸锅》、《高考》、《教书育人挺难忘》、《实践》、《奖戏》、《犁耙耩地》、《购置》、《搁犋》、《耙地》、《看场》、《配种》、《票证》、《贩缸》、《电脑炒股》、《酒聘》、《竞争》、《煤球公司》、《猪为媒》、《鱼塘》、《电视机》、《彩电》、《台球》、《花轿》、《二极管》、《收音机》、《照相》、《水帘洞》、《玩故事》、《录像》等诗。发生在作者身边的这些小事具有特殊性也有普遍性，换句话说，这些事既适用于淇水之畔的鹤壁，也适用于黄河流域的河南，同样也适用于全国其他地方，所以又具有十分的必然性。譬如第三章《犁耙耩地》：那年冬责任到人分了地，/第年俺就买了头小毛驴，/毛驴个头小体力不济，/俺一边还得帮它拉套伙犁地。……/农村改革开放初期时，/其实这事不稀奇，/差不多很多农民，/都有这样的经历。再如《得得咧咧哩》一诗：那二年一开春，/男女真的都一样了，/使头口，/打场放磙犁耙耩地，/运粪当大把儿，/个个都是没说的，/就连十来岁的小孩儿家，/撵起头口来，/嘴里念念有词，/也是得得咧咧的。
      三是热情歌颂。作者站在客观、公正的立场上，以清醒的头脑，对改革开放中涌现出的新事物进行满腔热情的歌颂，如第六章《农家舞会》：改革春风进了俺村，/时兴的舞会也办到了家门。/山楂只从市里拉来一套简易设备，/就在家院办起了农舞之春。/闪光灯一明一灭，/音箱的立体声敲得人心振奋。/人们开始光会跳三步，/就那快三慢三，/跳得也怪得劲。/后来四步也学会了，/还有二十四步，/跳得俩娘们直个劲地扭腰身。/老年人开始瞧不顺眼：/搂搂抱抱这算哪一门？/后来他们也憋不住了，/组织了一班秧歌队，/要和山楂只比拼比拼。/谁知山楂只和女朋友，/从城里请来新舞师，/恰恰桑巴斗牛，/吸引了周边很多年轻人。/不愉快的事也发生过，/说起来也是笑死人。/那是一个跟妈进场的小孩儿，/回家无意跟他爸鬼嘴，/说他妈跳得可好，/很是吸引人，/小孩童言无忌，/可他爸吃醋了，/闹得和他妈差点离婚。/还是二大娘出面调解，/三言骂两语劝息事宁人。/她说你娘那脚，/咱家出了个舞蹈皇后，/全村荣耀得很，/不说你小子脑瓜封建，/还猪八戒不知好歹倒耧人。/那年因为农舞之春，/村里娶了好几个跳舞的美人，/成全了好几个光棍，/当然也因为跳舞，/有几个姑娘恋舞伴，/嫁到了外村。/五叔对这事看得开，/他说人才交流嘛，/鹊桥搭起来，/牛郎能吸引织女，/红娘也能介绍张君。
      另外，还有《喇叭裤》、《收录机》、《万元户》、《三大件》等便是其中典型篇章。作者的赞颂，不是空洞的说教，亦非政治口号，而是通过典型环境和艺术形象加以渲染，使作者的思想倾向在字里行间中自然流露出来。
其次，艺术特色较为明显。
      一是内容丰富，形象生动。全篇136小节，几乎每节都塑造了一个形象或创造了一种意境，有的形象很是生动，典型，如《烫发头》：明月姐,/乌黑发亮的秀发如瀑布，/瓜子脸杏仁眼可是个人物，/皂荚洗头换了洗发膏，/抹脸都换了新上市的飘柔油。/责任田里干活很讲究，/一弄老是盘起头。/美人盘头更招人，/邻耙种地，/还有来往走路人，/老是用眼瞅。/明月姐那年扯布百货楼，/好多小伙儿争着看她，/拥挤她后头一长溜。/春回大地人也开了放，/明月姐城里烫了个波浪头，/这回，/街里一下炸了窝，/很多姑娘媳妇争效仿，/大街一片烫发头。/老奶奶们嘴里不说啥，/心里可就犯嘀咕：/娘哎！/年轻人都波浪啦，/这世道真要变样走？/恰巧疙瘩叔走过来，/嘿嘿一笑接话头：/老婶子，/城里人多哩，/咱乡下小妮儿烫发算啥秀？/年轻人爱美古常有，/改革开放大潮涌，/好时光还在大后头。
      此外，《找饭》、《票证》、《猪为媒》《牛状元》《墩爷》等很多诗的内容都是这样的丰富，形象都是这样的生动。意境悠远，令人回味，事件十分典型。
      二是巧妙运用修辞手法，始终用隐喻加以渲染、烘托。起到以小见大的作用。第一章第一节的《迎春花》便是其中的代表，作者用着喜悦的心情在本节中描述到：俺上南岗送粪，/采来一束迎春花，/一枝让娘别在盛水的瓶子里，/放在堂屋东窗台儿；/一束编成花环，/套在娘的脖子上；/一只只蜂儿赶来闹春，/整个大院立马春色满园，/娘变成了青春少女。”此处明写母亲被鲜花装扮成美丽少女，暗喻改革的大潮使祖国母亲焕发青春。
      三是虚实结合。所谓虚，作者以旁观者的身份，写人状物，表达喜怒哀乐。实者，作者以亲身经历的姿态，用“俺”的口味，素写白描，直抒胸臆。这种虚实结合的艺术手法给人以亲切、真实之感。如《苦皱叔》：那天，/俺去找苦皱叔喷古，/苦皱叔抿着小酒噙着旱烟袋，/吐着烟雾沉思良久，/对俺发出一通感慨：/走合作社那会儿，/俺就听人说小曲儿，/楼上楼下电灯电话。/没想到今天叫俺摊上。/恁叔俺真的感觉又年轻了，/俺给恁喷古，/哎！/咋说哩，/以前咋也不递现在强。作者以第一人称“俺”贯穿整个诗集，如《麦田》、《库杈儿》、《猪为媒》、《酸枣叔》、《春成》、《比试》、《庆叔》、《毛大哥》、《黑椹》、《花王》、《圈儿叔》、《四保》、《晓东》、《马志》、《耳巴》、《怪弟》等，比比皆是，不胜枚举。
      四是结构匀称。通篇八章，以《春讯》开始，《村魂》结束，中间按序铺排《求索》《潮起》《潮涌》《云卷》《云舒》等，布局合理，结构匀称。细细读之，使人产生这样的印象：改革开的春风激荡，在春风吹拂下，改革的步代似大海之波，汹涌澎湃；吹散天空阴霾，绝大多数人为之激动、振奋，欢快、喜悦，少数人犹豫，彷徨、苦闷、困惑。于是便求索，便奋起，便拼搏。
      五是语言朴实。诗作像是坐在一起聊天，拉家常，许多事件顺手拈入。语言朴实，轻松自然，娓娓道来，无矫揉造作之感。许多地方甚至保持原生态语言，如“头口”、“景得”等等。“头口”意为农民饲养的牛马驴骡等大牲畜，“头口”的称呼在农村尤其是河南、山东西南一带很是普遍。“景得”意为“高兴”、“畅快”。这些口头语言用在诗里能起到自然生动的作用。
      作为抒情文学范畴的诗歌，我认为它可分为多种类型。从修辞格上，分为律诗和自由诗，从时间上，分为古代诗和现代诗，从形象塑造上，分为励志诗和叙事诗，等等。
      诗者，含蓄、凝练、婉转之短句也；讲究言简意赅，哲理深厚。一部诗作或一篇诗文，抒情也好，励志也罢，总要让人看得懂。若一部诗作读之再三，让人百思而不得其解，不知作者要说什么，要表达一种什么思想观点和价值观念，终算不得好诗。当然，诗作也不能过于直白；过于直白亦非优秀之作。当前，祖国诗歌艺术的百花园中，可谓姹紫嫣红，争奇斗妍。无庸讳言，这些诗当中，赞颂正义者有之；鞭挞邪恶者有之；抒发豪情者有之；鼓励向上者有之；孤芳自赏者有之；无病呻吟者亦有之。
      《潮涌》这部诗集，赞颂正义，鼓励向上；叙事通达，行文流畅，全篇无空洞说教之病，亦无冗词赘句之嫌，算得上叙事组诗艺苑里盛开的一枝奇葩，值得一读。我这样认为。各位专家学者，以为然否？

        相关链接：1、难忘（民俗叙事组诗三部曲之一） [王俊智]  2、喜闻黍禾泥土香(王俊智民俗叙事组诗序) [李志林]3、喜见枝头柿子红（王俊智民俗叙事诗序） ［胡建洲］ 4、 淇河乡风味无穷——读俊智先生《人生》 ［于农］5、一片冰心在玉壶（王俊智民俗叙事诗序）［宋文丁］