这是一组耐人寻味的书目：《卫国风云》《大商帝国》《宋国春秋》《晋国雄风》。煌煌四部著作均是反映先秦的历史文化，均有着穿越时空、俯视历史的大气，均出自底兴魁之手。春秋史籍，遂成大观，读来荡气回肠，思之扼腕浩叹！历史之遗憾，文学之魅力，尽在其中矣。春秋时代，群雄并起，豪强争霸，遍地狼烟。那是一个社会大变革的时代，也是一个异彩纷呈的时代，思想空前活跃，文化空前繁荣，社会急剧动荡，军事兔起鹘落，用恩格斯描述欧洲文艺复兴时期的语言：那是一个需要巨人和产生巨人的时代。现在的鹤壁市属于当时的卫国领地，所辖的淇县朝歌又是商朝的国都，一条孱弱的淇河，流淌着太多将军的铁血狼烟、美人的浅吟低唱。所以，鹤壁这方热土，注定要世风昌明，文化繁盛。如果用现代人的视角回顾两千多年前的故事，那肯定是一个精彩的历史回放、璀璨的文学华章。遗憾的是，这样的文学高峰并不曾过早地出现，鹤壁也在等待中度过了近六十年。历史似乎丢下一个包袱，留下一个悬念，单等有心人精心捡起，粲然绽放。直到二十一世纪，一个并非文史科班出身的公务员担起了这份责任。兴魁君本是学畜牧的，参加工作之后一直从事行政工作，象棋下得也很了得，这些都与文史几乎搭不上边。偏偏就是搭不上边的事，兴魁君却把它们掰开揉碎，刮垢磨光，做得有板有眼，最终形成蔚为大观。《卫国风云》是其处女作，写作了近十年，修改了几十次，真可谓十年磨一剑。一经面世，反响强烈。体制内的同事说，没想到平时敬业于工作的人竟也能熟练驾驭两千多年前的史料。有了第一次的成功，从此一发不可收。兴魁君像一位游走于春秋战国时代的说客，搜罗典籍，批卷阅帙，剪裁史料，熔铸心血，相继写出《大商帝国》、《宋国春秋》、《晋国雄风》。据他自己说，四部著作都是由他直接打字编排，直接校对修改，直接装帧设计。他是在用别人喝咖啡的时间、自己以前下象棋的时间读书写作，个中甘苦，唯有自知。在人们普遍感叹人心浮躁、物欲横流的当下，如兴魁君这般“板凳甘坐十年冷”的苦行僧般的读写生活，着实让人敬佩。近年来，读书界常有抱怨：每年出版社出书多多，而可读者竟寥寥，尤其是适合中学生阅读的地方文化书目少之又少。然而，先秦四部曲则是这“少之又少”中的精品之作。仅就这部书的外在形式而言，就有许多可圈可点之处：大开本，高端典雅；旧色调为主的封面上装饰以诸多的春秋时代文化元素，给人以雄浑厚重的视觉效果；版式精美，印制精良，校对精确。其一，作家的创作态度非常严谨，对历史、社会乃至读者，极其负责。兴魁君曾兼淇河开发办主任，足迹遍布淇河两岸。为了创作系列作品，他除了阅读大量的历史著作与文献资料之外，还实地考察、探寻、采风，所以，呈现给读者的系列作品才信实可征，可读耐读，经得起推敲，经得起检验。这让我们不禁想起了创作出“史家之绝唱，无韵之离骚”的历史巨著《史记》的太史公来。两千二百年前，史迁为了积聚素材，掌握第一手材料，从京师长安出发先向东南行走，出武关至宛地，南下襄樊到江陵，渡江溯沅水至湘西，然后折向东南到九疑；窥九疑后北上长沙，到汨罗屈原沉渊处凭吊，越洞庭，出长江，顺流东下；登庐山，观大禹疏通九江后，辗转到钱塘，上会稽，探禹穴，然后到吴地游观春申君宫室；上姑苏，望五湖，之后北上渡江，过淮阴，至临淄、曲阜，考察齐鲁文化，观赏孔子留下的遗风，接着又沿着秦汉之际风起云涌的历史人物故乡，楚汉相争的战场，经彭城，历沛、丰、砀、睢阳，至大梁（今河南开封），行走了大半个中国。这里，我们无意于去做牵强附会的比附，我想说的是，兴魁君这种严谨的治学精神和创作态度，给当下的文学界乃至文化界，都会起着一种引领的示范的作用，一种警世警人的作用。无论创作现代小说也好，创作历史小说也好，乃至读书治学做研究工作，都需要脚踏实地，一丝不苟，合乎情理，尊重规矩，吸纳大地气息，汲取民族精华。如此，才能在继承与借鉴的基础上有所突破，有所创新。除了这四部作品之外，我还读过兴魁君的地理长文《探访淇河之源》，每一处疑似源头、每一个淇河经的山村、每一个山角水诹，作者无不亲临其境，眼观足履，得出的结论不得不让人信服。另一篇考证鹤壁传说的长文《鹤壁人话鹤》，也是采取同样的严谨态度，摈弃人云亦云，采取第一手资料，令人耳目一新。其二，系列作品的思想内容极为丰富厚重。其中，所涵蕴的历史经验教训，所散播出的中原文化气息，所隐喻的人生智慧，所揭示的民本思想、仁政理念、人生哲学与生活态度等，能够给人以心灵的震撼和诸多的启迪。我们知道，好的文学作品，不仅仅是为了还原历史，再现历史，而是通过故事的叙述、场景的呈现与人物的刻画，达到揭示历史发展规律、启迪人生智慧、促进读者心灵健康发育的目的。窃以为，先秦四部曲在这方面是做得很好的，这也是我一拿起此书就不忍释卷，沉潜其中而多有会心的真正原因。其三，先秦四部曲的艺术感染力很强，兴魁君驾驭重大历史题材的能力十分高强。战国七雄，风云际会；小国林立，各领风骚；事件纷纭，头绪繁多；人物林立，关系错综。作者竟能于错综复杂之中，抓住主干，撷其纲领，从容叙述，脉络清晰，故事与故事之间则张弛有致，谋略与战争交错则疏密相间。这种结构故事与讲述故事的能力，若非其胸中有万千沟壑是断然做不到的。作者的想象力十分超强。尽管在具体创作中更多的是剪裁了《左传》、《公羊传》、《榖梁传》等历史文献中的史实与故事，但是，故事发生的宏阔的历史背景与细腻的场面描写，所在区域的风土民情与社会习尚，主要人物的言行举止与心理刻画等，在作者合乎情理的想象中，都给予了具体而细致的描摹。读后，能够动人心魄，感人肺腑，久久难忘。比如对人物的刻画是具体而富有个性化的，绝对没有历史教科书中的概念化与脸谱化的倾向。举例来说，许穆夫人的柔弱与刚强，卫武公的潇洒与仁爱，卫懿公的荒唐与浪漫，都有机地统一在一个人的身上，展示了那个时代特有的贵族阶层的特殊文化气质。先秦四部曲的语言凝炼、流畅、典雅，富有个性化，既具有淇河文化语言清新脱俗与雅致醇厚的一般性特点，又特别切合人物的身份、性格与说话的场合以及环境，具有个性化的特征。《史记》语言的典雅清新，话本语言的通俗流畅，民间语言的简洁生动，被作者驱遣得得心应手，令人赞赏，令人敬佩。四部作品相比较，《卫国风云》打磨时间最长，史料准备最充分，也最耐读。美中不足的是，由于修改次数过多，个别地方文势上不太连贯。《大商帝国》则在第一部诸多优点的基础上，对人物心理的刻画与复杂性格的描摹，更加细腻入微，所以就显得更加厚重而耐读。《宋国春秋》《晋国雄风》文笔明显成熟多了，大有丽日行空、江河东流的从容。兴魁君是一位宽厚的兄长，也是我敬重的领导。谨作此文，聊表对文化的敬重。
