2015-10-23 07:45:14
20.沧海岸边留美影 地球华夏写诗歌
林如平在车上睡了一路，赶到玛瑞斯海岸的时候，神农恒星正好从大海中蓬勃升起，霞光万道射向浩瀚苍穹，波澜壮阔的大海披上金装，大小船只排满海岸，各种海鸟自海岛飞起。众人下车观海，林如平面对沧海，海风吹着她的秀发和裙摆，身姿显露出美丽的曲线，镭射塔的记者们抓住了绝佳的时机，拍下了美丽的画面，录下了醉人的镭射立体成像。一位摄像记者高兴得手舞足蹈，嘴里不停地说：“美，太美了！这是我有生以来拍的一幅最美的照片！”
林如平扭过身来，又被记者们抓到了绝佳角度。因为镭射塔在雨露星球的转播，后来这里成了一处著名的观海点，滨海塔群在此处立碑，命名为“美岸”，并纷纷传说，凡雨露星球女子到此一游皆可变得美丽无比，这些都是后话。林如平当时十分高兴，对着一行人说：“观此沧海，让我想起我的家乡，我的家乡曾有一人写有一首《观沧海》：东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。”
“太好了！随后让滨海塔群立碑刻在这里，并建议把这里命名。只是需要林首席给讲解一下诗中的词句。”奥雷基说。
“作者名叫曹操。‘临’就是登上观览。‘碣石’是地球海边的山名。‘澹澹’是水波摇动的样子。‘竦峙’就是高高耸立。‘萧瑟’就是草木被秋风吹拂的声音。‘洪波’说的是汹涌澎湃的波浪。‘日月’就是太阳和月亮，相当于神农恒星和圆绕。‘星汉’就是银河，相当于仙女座星系。最后两句是地球汉语乐府诗结尾的一种方式。诗词大意是说：东行登上碣石山，来观赏大海。海水多么宽阔浩荡，碣石山高高耸立海边。山上树木丛生，各种杂草繁茂。秋风飒飒吹送，海上涌起波涛。日月运行，象是从沧海出发。银河星光灿烂，象是从沧海出来。庆幸太幸运了，就用诗歌咏唱心志吧！”林如平解释说。
“我们现在写的都是长短句，以后也要试着写一些等长句子的诗。”奥雷基说。
“长短句是词，元曲也是长短句，地球新的时代开始写自由体诗，多是长短句。有一首《浪淘沙》，我背诵一下：大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。”
“这一首也应该刻碑立在这里，是在碣石山写的吗？”奥雷基问。
“不是写在碣石山，而是写在北戴河，诗可以称为首，词可以称为阙。这一阙词也是一位伟人写的，分为两段，每段又称为片，也可以称为半阙。上半阙描绘的是大风雨中的海上景象，下半阙抒写怀古颂今的豪迈心情。‘幽燕’指的是地球华夏的幽州燕山，泛指我所就读的京华之地。‘魏武’指的就是曹操。‘东临碣石有遗篇’，说的就是曹操的《观沧海》。”林如平回答。
“地球汉语文化奥妙无穷！诗词更是奥妙无穷！我能够学写地球诗词吗？”奥雷基问。
“凭您老的学识和对地球汉语文化的了解，有什么难的？不过是讲究些起承转合，嵌入几幅对仗句子，平对仄，虚对实，恒星对圆绕，风云长空对雨露星球，如果有了奇思妙想的句子，这些也不用讲究。一三五不论，二四六分明。地球人的诗词，有绝妙佳句，也有二四六上错了的。”林如平解说。
“对仗太难了，不好掌握。”奥雷基说。
“诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对偶属于气势类修辞，把结构相同或者相近，字数相等或者大致相等两个语句对称排列起来，表达相反、相近或相关、相连的意思，这种修辞方式就是对偶。对偶包括起句和对句，两句字数相等，意义相关，结构相同或相似。对偶有严对和宽对的区别。严对除了字数相等，意义相关外，要求结构相同，平仄和谐。又分正对、反对、连对、隔句对，隔句对又叫扇面对。等有时间了，愿意同您老一起讨论。对仗从形式上看，整齐均称，声音和谐；从意义上看，简练、概括，醒目、突出。”林如平接话说。
二人正在讨论地球汉语诗词艺术的时候，一辆飞车到来，几个地外人从飞车上下来，领头那位高高的个头，虽然文质彬彬，却也透着一身正气。浓眉大眼，鼻直口方，脸颊白里透红，精神焕发。玉白色的长衫，灰色的裤子，上衣是两排呈八字形浅灰色发光的扣子，裤管各有一排灰色的扣子，脚上穿着白色的透风皮鞋。胸前一束色兰叶子陪衬的紫花，戴着一顶浅蓝色遮光帽。林如平一看，就是在同一张桌上就餐的那位滨海塔群主首。主首上前与林如平热情握手，并笑着说：“欢迎林如平女士光临滨海塔群！我叫恩杰尔，咱们已经在一起吃过饭，已经是熟人了。”
“恩杰尔主首好！”林如平笑着说，恩杰尔又将身后几位向林如平介绍，并一一握手，然后恩杰尔又与陪同一行分别握手拥抱，大家开始上车就近去吃了早点，又再次上车，车辆向着滨海塔群中心区飞行，林如平望向窗外，见有许多飞车伴在两侧，上空还有一些飞人跟着飞行。林如平说：“我如果穿戴上飞行翅羽，能否飞起来？”
恩杰尔坐在林如平的车上，笑着接话：“当然能飞起来！有人看到了早间新闻，打来电话，要滨海塔群立一座石碑，上写‘美岸’。如果林女士飞行在海岸线上，估计会有人写出一篇《美岸之歌》。”
“应该是《海燕之歌》。”奥雷基插话。
“哦！您老也知道《海燕之歌》？我很喜欢这篇散文诗。在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔。只有那高傲的海燕，勇敢地，自由自在的，在泛起白沫的大海上飞翔!看吧，狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地把它们甩到悬崖上，把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎沫。暴风雨!暴风雨就要来啦!这是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在闪电中间，高傲的飞翔。这是胜利的预言家在叫喊：──让暴风雨来得更猛烈些吧!”林如平的声音，引得车内众人鼓掌。
“不得了！不得了！原来林首席已经写好了，数万年前雨露星球与邻邦恒星系那场争夺陨石之战，如果林首席亲身经历，会写出气势磅礴的文章。”奥雷基激动地说。
“老前辈，这不是我写的，是地球人高尔基写的，与您老的名字很相似。陨石之战是什么战争？”林如平说。
“那场战争惊心动魄，一两句说不清楚，随后请阿沝姆详细说。看来地球人不仅诗词讲究艺术，写文章也很讲究艺术。”奥雷基说。
“地球汉语写文章，讲究语法、逻辑和修辞。语法是管话说得通不通，是研究语言结构规律的科学，从语句的结构上来考察，看看话说得是否符合语言习惯和组词成句的格式。逻辑是管话说得对不对，是研究人们的思维形式和规律的科学，从语句的内容上来考察，看看话说得是否合乎道理。修辞是管话说得好不好。”林如平说。
“什么是修辞？请给解释一下！”奥雷基要求。
“修辞是研究如何修饰和调整语言的科学，从语句的表达效果上来考察，看看话说得是否准确、鲜明、生动。辞就是言词，修辞就是修饰言论，也就是在使用语言的过程中，利用多种语言艺术手段，以收到尽可能好的表达效果，前面说的对仗就属于修辞。目前可知的汉语修辞手法，或者说修辞格有60多大类，70多小类。”林如平解释。
“具体都有哪些？”奥雷基问。
“比喻、白描、比拟、避复、变用、层递、衬垫、衬托，倒文，倒装、迭音、叠字复叠、顶真、对比、对仗、翻新、反复、反问、反语、仿词、仿化、飞白、分承、复迭错综、复合偏义、共用、合说、呼告、互体、互文、换算、回环、回文、降用、借代、设问、歧谬、排比、拈连、摹绘、列锦、连及、夸张、警策、示现、双关、重言、重叠、指代、用典、引用、移用、须真、谐音、歇后、象征、镶嵌、析字、委婉、婉曲、通感、跳脱、转文。”林如平回答。
“太多了，一时记不住。”奥雷基说。
“没关系，随后我给写下来。比喻分为：明喻、喑喻、借喻、博喻、倒喻、反喻、互喻、较喻、譬喻、饰喻、引喻。衬托分为：反衬、陪衬。顶真分为：顶针、联珠。对仗分为：对偶、队仗、排偶。分承分为：并提、合叙、合说。摹绘分为：摹形，摹声，摹色。委婉分为：迂回语、谦敬语、避讳语。通感分为：移觉、移就。汉语常用的修辞手法有：比喻、比拟、借代、拈连、夸张、双关、映衬、移就、对偶、排比、错综、仿词。如果按类分，又可分为：形象类、强调类、气势类、含蓄类等。形象类修辞主要包括：比喻、借代、比拟、摹状、衬托五种。强调类修辞主要包括：夸张、对比、设问、反问、倒装五种。气势类修辞主要包括：对偶、排比、重迭、错综、层递五种。含蓄类修辞主要包括：象征、双关、反语、歇后四种。其它的修辞还有：引用、警句、连珠、连物等。”林如平又进行详细介绍。
“这些对于我们写文章很有用，每次要我讲话，总感觉说的话太平淡，原来是缺少修辞格。奥雷基管首，应该请林女士给语言学院写一本修辞教材，我愿意提供赞助。”恩杰尔插话。
说着话，飞车已到了滨海塔群中心管理塔，举行了隆重的欢迎仪式，地外人又是献花，又是鞠躬，林如平落落大方，风度翩翩，令众多地外人称赞仰慕，十几个学生代表走近林如平，要求给他们签字，林如平工工整整在每一个学生的书本上写了地球汉字：“好好学习，天天向上”，学生们相互传看，载歌载舞。
走进金字塔，进了迎客厅坐下，奥雷基说：“我建议打破议程，今天上午哪里也不去，就在迎客厅把谈的话题进行完，借此也可以休息一下，吃过午饭再外出。”
“我也正有此意，借此机会多借鉴一下地球文化，学学写文章。我看这样好不好，换个大一点的地方，让塔外那些激动的孩子们也进来，请林妹妹辛苦一下，将地球语言翻译过来，让孩子们也了解一些地球文化，对他们写文章会有很大帮助。林妹妹，我给你特别安排，让你能够及时补充能量。”
陪同的一行都表示赞成，于是换成了一个大厅，一行人坐在一个突起的高台上，学生们陆续进入，很有秩序地各找位置坐下。恩杰尔站起来先将一行人作了介绍，然后说：“同学们，大家都看了镭射电视纪实节目，对林如平女士已经熟悉，今转她走到了我们大家面前，我们刚才在谈论如何写文章，林如平女士谈了地球上不少有价值的写作笔法。下面我们接着谈论，请机器人林妹妹同声翻译，大家鼓掌！”
“我也是个学生，没有登台讲过话，但在地球大学里，老师曾经讲过，写文章和说话用词时，不仅要求用词准确贴切，而且要求用得恰到好处，用得恰当有力，这就需要对词语认真推敲和提炼。一是动词和形容词的锤炼，句子关键的成分是动词或者形容词，动词或者形容词锤炼得好，用得恰当，就能起到画龙点睛的作用。二是修饰语的锤炼，正确使用修饰语，多为定语和状语，是使文章准确、鲜明、生动的重要手段之一。三是每个字词的斟酌推敲，就是一个数字、一个代词、一个虚字或者一个成语，选用得好，就会起到很好的修饰效果，甚至增减、修改一两个字，也会使文章大为生色。四是词语的锤炼与修辞，词语的锤炼与修辞关系密切，当然与作者的生活阅历、知识面、观察事物的能力、人生观、星球观、生活观、人品涵养、人格魅力等也有密切的关系。”林如平接着说。
“是的，只有经过锤炼，才能精益求精。”恩杰尔表示赞成。
“写文章还要讲究结构，也就是怎样组织材料，没有经过整理的材料是凌乱的，庞杂的，写文章需要把材料按照一定的线索贯穿起来，使材料系统化、条理化，使文章部分与部分、部分与整体之间的内在联系，以及同外部形式达到高度统一。文章是由中心思想、材料、结构三个要素组成的，中心思想是文章的灵魂，材料是文章的血肉，结构则是文章的骨架，是文章的谋篇布局，是运用材料反映中心思想的载体。常见的文章结构有四种形式：并列式、总分式、对照式和递进式。并列式就是文章各部分的内容没有主次轻重之分，总分式就是先总述，再分说，对照式就是文章中两部分内容或者进行对比，或者用这部分内容烘托另一部分内容，递进式就是文章几部分内容逐层深入。”林如平继续说。
“结构很重要，尤其是讲话，不能语无伦次。”恩杰尔插话。
“文章的结构要完整，情节则要像波浪或者山势，跌宕起伏，引人入胜，耐人寻味。文章完整的结构能使文章条理分明，有清楚的开头、发展和结尾，也就是所说的起承转合。文章离不开喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲七情，或者说喜、怒、忧、思、悲、恐、惊七种情志，同样也离不开见、听、香、味、触、意六欲，或者是色欲、形貌欲、威仪欲、言语音声欲、细滑欲、人相欲，离不开眼、耳、鼻、舌、身、意。人是复杂的感情动物，人与人之间错综杂乱的七情六欲，在短短数百字的文章中，我们不可能交代过于独特复杂细腻的情感。好的处理方式不会只取其中一种情或者一种欲，也不可能贪心地让七情六欲列队出场，而是悲喜交集，或是以德报怨，或者乐极生悲等等，让故事的情节发展跌宕起伏，有高峻险恶的顶峰，也有深层见底的峡谷，层层推进，勇于创新，引人入胜，把读者带入阅读的美妙之中，让读者时不时会产生欲知下文的感觉。”林如平开始发挥。
“讲的太好了！”奥雷基说着带头鼓掌。
“除了结构，还有层次，无论是写人、叙事、状物、说理，首先要理清顺序，都要根据表达的需要安排好文章的层次，这样才能给人以完整、清晰的印象。要了解一座建筑物，最好是看建筑图纸，要了解一篇文章的层次，最好是看文章的提纲，提纲里文章的层次表现得特别清楚。层次和段落有密切的关系，分段的作用不仅在于划分步骤，还可以帮助读者认识文章结构和层次，其次还要注意过渡、照应、开头和结尾等问题。”林如平接着讲解。
有学生代表走上台去给林如平献花，并端上来水果和液体。奥雷基借此机会问：“林首席，地球汉语都有哪些文学形式？”
“这个一下子真的不好说完全，大体有诗、词、歌、曲、赋、小说、戏曲、散文，传统的还有论、记、表、疏、碑、铭、赞、志、碣、序、引、颂、书、说、跋、状、青词，以及官方的公文诏、制、诰、露布等。”林如平回答。
“雨露星球都喜欢写诗歌，不管做什么工作，闲暇时候都喜欢写上几句，据了解，在座的几位都有个人诗歌集。”奥雷基说，大家点头。
“地球汉语的诗、词、歌、曲都属于诗歌的范畴，诗歌语言精美，还可以与音乐、舞蹈三位一体进行表现，情动于中而形于言，在心为志，发言也就成了诗歌。诗歌是人心之感悟，是心灵写就的文字，而形于言表，运用精炼且富有节奏和韵律的语言，以强烈的情感和丰富的想象，将情志用艺术的笔墨浓缩于几行文字之中。看来各星球人类均有自己的诗歌，诗歌伴随着语言的诞生而诞生，比文字更古老，文学的诞生，使诗歌更换发了青春活力，成为最基本的文学形式，成为一种重要的文学载体。诗歌通过生动的艺术笔法感染着人们，启迪着人们，陶冶着人们，培养人们的生活理想与情操，给人们以美的教育和艺术享受。”林如平接话说。
“地球汉语诗歌经历了一个什么样的过程？”奥雷基问。
“地球汉语有文字记载以来，甲骨文之后最早的诗歌就是《诗经》，句子不符合平仄，但有韵脚，那个时期华夏文学处在萌芽状态，文学同其他多种艺术形态混在一起，文学概念还没有独立形成，也没有文字平仄之说，还没有专门从事文学创作的人们。先秦是华夏文学的自发时期，一些作者因感情上受到触发或震动，需要倾泻，一些为了祭祀等实用目的而写。秦汉实现了华夏一统，中原文化与楚文化开始融合，汉代是华夏文学从自发到自觉的过渡期。华夏古代，不合音乐的称为诗，合音乐的称为歌，诗歌是后世对诗和歌的统称。南朝齐永明年间才发现了汉字的四声，自觉运用声律写诗，是华夏诗歌史上的空前创举，成为华夏诗歌转关的重要时期。地球汉语文字在历史上曾经经历过两次大进步，一是秦朝小篆统一了文字的形体，二是隋朝《切韵》统一了书面声韵。南朝以后的律、绝、词、曲，以及竹枝词、自度曲、古风、古绝等古体诗歌形式，词牌、曲调，平仄格律，所谓的词林正韵、平水韵、中原音韵、新声韵等，均是在前人韵律上的进一步延拓与细化。华夏的诗歌从《诗经》的朦胧时期，经过南朝和隋代对平仄韵律的奠定，到唐代达到了鼎盛，又产生了宋词和元曲，之后又有新文学形式的诗歌诞生。诗歌发展经历了从《诗经》、《楚辞》到汉赋、汉乐府诗，再到建安诗歌、魏晋南北朝民歌，然后走向唐诗、宋词、元曲，之后由明清诗歌发展到现代诗。”林如平进行了概要回答。
“地球汉语诗歌都有哪些特点？”奥雷基又问。
“诗歌是一种主情抒情言志的文学体裁，富有节奏。正所谓‘诗者，志之所在也。在心为志，发言为诗。’‘诗者，吟咏性情也’。诗歌特点主要有：表现艺术手法，高度的艺术概括，丰富的想象，强烈的情感抒发，精炼和谐的语言等。诗歌的表现艺术手法很多，传统表现艺术手法是赋、比、兴，有人说诗有六义，其实风、雅、頌不属于艺术手法，这是古人分类的不科学。历代不断发展创新，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，万紫千红，芬芳吐艳，难以尽述。诗歌要求在有限的诗行中容纳丰富的思想内涵，高度集中地概括反映生活，饱含着作者的炽热感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，这就要求诗歌要有高度的艺术概括。诗歌抒情言志，要求诗人必须在广阔的生活中，选取最能反映生活本质，最富有特征的事物，通过最有艺术表现力的形象，来集中地凸显主题。诗歌的想象并非凭空而来，它是以现实生活为基础的，生活的基础越深厚，诗歌的想象空间才越广阔。”林如平回答。
“地球汉语诗歌是如何分类的？”奥雷基继续提问。
“诗歌的分类有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。诗歌按照内容分类，可分为抒情诗和叙事诗，按照音韵格律和结构形式分类，可分为格律诗、自由诗、民歌和散文诗等。”林如平继续回答。
“我们应该如何创作诗歌？”奥雷基又问。
“诗歌的创作离不开生活，生活是诗歌创作的源泉，一是要深入挖掘，二是构思要新，三是语言要精，四是要善于借鉴古今球内地外的人类诗歌艺术。”林如平简要回答后又说：“地球华夏诗歌还有诗词体格问题，律诗正格，八句成章，一、二句为首联，可对可不对；三、四句为颌联，不能不对；五、六句为颈联，亦不能不对；七、八句为结联，则亦可对可不对。除了正格还有变格，唐代以来变格盛行。初学作诗，总是以正格为准，如果不注意诗词体格，随意吟咏，势必不能形似，恐贻画虎不成落人笑柄。律诗各种变格有：拗体格、偷春格、借对格、交股对格、隔句遥对格、八句全对格、八句全不对格、五、六句对余全不对格。还有领格字、半逗律、回文诗、藏头诗等等艺术。”
“什么是领格字？”奥雷基接着问。
“只能举例说明。譬如：对潇潇暮雨洒江天。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。其中“对”字领后面的“潇潇暮雨洒江天”，“渐”字领后面的“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，“对”、“渐”就是领格字。再譬如：叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼喁望，误几回，天际识归舟。渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？其中的“叹”“想”“渺”为领格字。一般虚词做领格字的还有又、便、欲、算等，实词做领格字的更多，难以列举。”林如平回答。
“什么是半逗律？”奥雷基接着又问。
“诗歌的节奏必须符合不同星球不同地域语言的特点，地球汉语文字是一个字一个音节，四言诗四个音节一句，五言诗五个音节一句，七言诗七个音节一句，每句的音节是固定的。一般是两个两个地组合在一起形成顿。四言二顿，每顿两个音节；五言三顿，每顿的音节是二二一或二一二；七言四顿，每顿的音节是二二二一或二二一二。音节的组合不仅形成顿，还形成逗，逗也就是一句之中最显著的那个顿。诗歌的每一句诗必须有一个逗。把诗句分成前后两半，其音节分配是：四言二二，五言二三，七言四三。这就是半逗律。为什么有的句子凑成了四、五、七言却仍然不象诗，原因就在于音节的组成不符合半逗律。为什么六言诗始终未能成为主要形式，就因为二二二的这种音节无法形成半逗，不合乎华夏诗歌节奏的习惯。读者总感觉四言诗节奏比较呆板，五七言则显得活泼，其奥妙也在于音节时组合上。” 林如平继续回答。
“什么是回文诗？”奥雷基紧追不放。
“传世的回文诗不多，写回文诗的更少，就不再解释了。除了回文诗，还有回文词，回文词的词谱有好几种填法，回文词填写原则是倒读也必须合乎词谱的格律。”林如平简要说了几句。
“不能再继续了，感谢林女士，今转受益匪浅！谢谢林女士！谢谢林妹妹！谢谢陪同组一行！今转我请客，请大家鼓掌！”恩杰尔站起来说。
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