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徐悲鸿：庄姜图
钤印：悲、中心藏之 题识：乙亥初秋，写庄姜燕燕于飞之诗以遣悲怀。悲鸿。
展览：1.南京中国美术会第三届秋季美术展览会，1935年。
近百年水墨画续集;，国父纪念馆逸仙画廊，2007年。;
瀚海霞光－近百年名家书画巡回展（台湾）历史博物馆策划，金门、马祖文化中心，2007年。
瀚海藏珍－中华文物学会30周年纪念展;，国立历史博物馆，2009年。
瞻望弗及 —徐悲鸿的《燕燕于飞》 华天雪 徐悲鸿《燕燕于飞》，纸本水墨设色，款题：;乙亥初秋写庄姜燕燕于飞之诗，以遣悲怀，悲鸿。;下钤白文心形印 ;悲;，左下角钤白文方印;中心藏之;。画一长袖轻舒的古装仕女站立于苍松环绕的山石之上，哀云满面地仰塑着天空中的飞鸟。这是当年徐悲鸿赠给孙多慈的作品之一。庄姜，春秋时的齐国公主，卫庄公夫人，出身尊贵，极美貌，《诗经．卫风．硕人》赞颂的就是她，诗中描绘的 ;巧笑倩兮，美目盼兮;的姣好形象，历史上视为颂美美人的绝唱。庄姜又是历史记载中的第一位女诗人，《诗经》中的《柏舟》、《绿衣》、《日月》被认为出自其手，表达的皆为对自己不幸婚姻的喟叹。《燕燕》一诗写别离之情，相传出于庄姜手笔，;燕燕于飞，差池其羽，之子于归，远送于野，瞻望弗及，泣涕如雨;，被称为中国;离别诗之祖;。有人将徐悲鸿这幅《燕燕于飞》冠名为《瞻望弗及》，强调的正是画家对;瞻望弗及，泣涕如雨;之意的描写。 徐悲鸿与孙多慈的关系，在乙亥（1935）年最具波澜。记载说；1934年秋，二人在天目山写生时确立为情感关系，进入热恋之中。大约在1935年的4月间，徐夫人蒋碧微按捺不住怒火，大闹孙多慈宿舍，而学生中的;倒徐派;，也因徐悲鸿过分偏爱孙多慈而积累了愤懑，终以罢课的形式发泄出来。王震着《徐悲鸿年谱长编》记载，1935年4月30日;中大艺术科发布通告;，说;徐悲鸿教授因病告假二周，所任各课，请吕斯百先生暂代;，应与此事有关。 早在1935年初，徐悲鸿的好友、出版家舒新城就曾以;出;字启示陷于家庭和婚外恋困境中的徐悲鸿，徐悲鸿从其计，一面积极请舒新城出版《孙多慈素描集》，一面设法为夏季毕业的孙多慈争取赴比利时留学的名额。前一事办成了，后一事被蒋碧微动用各种关系搅黄了。 舒新城的一个;出;字，与徐悲鸿一生的经历很相符合：为抗议父母安排的婚姻，他从家乡出走上海；与蒋碧微私奔，从上海远渡日本；为逃避陷于僵局的家庭，从南京避走广西；为摆脱家庭和爱情的两败俱伤，再于抗战期间避走南洋……逃避成了他解决问题的常用方式，也成了他任性与不计后果的诠释。徐、孙之恋堪称20世纪最著名的师生恋，徐悲鸿又堪称20世纪大画家中为情所累最严重的一个。他的性格和处事方式，导致了这一系列戏剧性的;奔逃;。 徐、孙满怀憧憬远赴重洋、共同开始新生活的希望化为泡影，在成为众矢之的南京，二人几乎无路可行。 大约在1935年的立夏那一天，无奈的徐悲鸿送别不堪重负、随母亲回安庆的孙多慈。按当时的校历，她应该没等到正式的毕业——将近五年的努力，却坚持不到最后的一两个月，由此可以想见孙多慈处境的艰难。 内心背负着重压的孙多慈，凭借徐悲鸿的鼓励和年轻人的勇气，很快重振信心，准备在远离蒋碧微的安庆打出自己的天地。但情路历程的关隘何止千万重，最终不得已委身于一位国民党官员。她的艺术旅途也因此而遭受了挫折。 徐悲鸿在致舒新城的集中说：;多慈别去，悲不自胜，天昏地暗，无处可诉;，;弟在极痛苦之时，兄幸哀怜我;，表达了无尽的感伤，这正是《燕燕于飞》的创作背景与心理背景。不难看出，画中女子的面部有点像徐悲鸿，这在徐氏作品是常见的。从1915年为审美书馆画的月份牌画，到他的油画</a>代表作《田横五百士》，都有把自己的形象融进画面的例证。徐悲鸿也为孙多慈画过肖像，应该也特别熟悉孙多慈的面部特征，为什么不直接画送别孙多慈，或者把庄姜画成孙多慈的形象呢？我想，不直接描绘孙，是因为只有借用庄姜这样的女性和《燕燕于飞》这样的诗，才能更有力地表达他的别离之苦；二是将自己的面容与象征孙多慈的女性形象合二为一，有益于表达他（她）们共同的感受和处境。
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